文學(xué)翻譯公司淺談翻譯日本文學(xué)翻譯之詩(shī)歌翻譯

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　　文學(xué)翻譯公司就來(lái)跟日本文學(xué)愛(ài)好者淺談翻譯日本文學(xué)翻譯之詩(shī)歌新的翻譯思路，中國和日本均具有悠久的詩(shī)歌傳統，詩(shī)歌對兩國思想、文化的發(fā)展起到舉足輕重的作用。日本與中國相似，詩(shī)歌是古代社會(huì )所推崇的文藝形式。

　　日本詩(shī)歌的漢語(yǔ)譯文應采用何種文體、由幾句構成、每句字數如何等問(wèn)題，可以說(shuō)是日本詩(shī)歌翻譯的根源性問(wèn)題——設計出合理的翻譯形式，將對廣大譯者的翻譯實(shí)踐帶來(lái)極大便利。翻譯既是一門(mén)藝術(shù)，也是一門(mén)科學(xué)——翻譯中的感性，表現為文字創(chuàng )作的能力，使譯文富于文采；翻譯中的理性，則表現為均衡協(xié)調的能力，即全面地考慮原文表達中的各種要素，將其在譯文中予以綜合、適度地再現。出色的譯文，正是感性的優(yōu)美文字與理性的均衡協(xié)調相結合之產(chǎn)物。

　　對日本詩(shī)歌的不同詩(shī)型分別從文體、內容、斷句、節奏等要素進(jìn)行分析，根據各要素的特點(diǎn)以及在該詩(shī)型表現中的相對重要程度，針對性地提出既能夠均衡地反映該詩(shī)型的表現特色，又能相對符合中國詩(shī)歌表現傳統的翻譯形式。

　　迄今為止，中日學(xué)者提出過(guò)不少和歌、俳句的翻譯形式：例如，李芒主張非定型翻譯，注重再現原作的內容；羅興典提倡五七五七七型和歌譯法，王樹(shù)藩提倡五七五型俳句譯法，均注重再現原作的音數；丘仕俊提倡三五三五五型和歌譯法，劉德潤多使用三三五型俳句譯法，均注重保持原作的句數；松浦友久提倡三四三四三型和歌譯法及三四三型俳句譯法，注重傳達原作的節奏。
 

　　這些翻譯觀(guān)可以說(shuō)各有側重，均力圖反映和歌、俳句作為日本詩(shī)歌的固有特色，而設計了中國傳統詩(shī)歌中所沒(méi)有的新形式。其不足之處在于：首先，是按照統一的思維模式或是單獨地來(lái)考慮和歌與俳句的翻譯問(wèn)題，對和歌與俳句之間的共性和差異關(guān)注不足；其次，這些譯法強調的是對和歌、俳句表現中的內容、音數、句式、節奏等某一要素的再現，沒(méi)有綜合考慮這些要素之間的均衡，特別是對于不同詩(shī)型來(lái)說(shuō)，再現哪一要素最為重要的問(wèn)題。

　　俳句，是以日語(yǔ)575音形式表達的日本傳統詩(shī)歌。俳句作為世界上最短的定型詩(shī)，在日本社會(huì )得到廣泛普及，并具有很強的國際影響力。而我國對于俳句如何翻譯，各有側重。五七五型注重傳達俳句的形式，非定型注重與俳句的內容對應，三四三型注重傳達俳句的節奏，傳統詩(shī)句型注重為中國讀者所熟悉。俳句究竟采取何種方式翻譯理想，有必要對其從內容、形式、節奏、結構等方面逐一分析，依照各指標的相對重要程度進(jìn)行綜合判斷。

　　季語(yǔ)和切字為俳句獨有的表現形式。季語(yǔ)反映該作品所屬的季節，屬于內容層面的問(wèn)題；切字指「や？かな？けり？む」等表示詠嘆之意的終助詞或助動(dòng)詞，對于俳句的表現特色產(chǎn)生多方面影響，在俳句翻譯中需要高度重視。

　　周作人認為俳句不可譯。然則，非也。俳句是可譯的，而俳句中的切字是難以翻譯的。由于切字的不可譯性，以17音表達的一首俳句之平均內容量實(shí)際上接近于漢語(yǔ)文言八字；俳句在斷句上主要分為初句斷句和二句斷句，內部實(shí)為一短一長(cháng)的二部分結構。本書(shū)提出漢語(yǔ)文言一詞加一句形式的二（三）五（七）型俳句譯法，即將俳句中相對獨立的5音句譯為由二字或三字構成的一詞，75音或57音詩(shī)聯(lián)合譯為五字或七字構成的一句，一詞和一句的前后位置和具體字數視俳句作品的內容而定，中間用逗號隔開(kāi)。該譯法在內容上與俳句較為一致，無(wú)須添加多余詞語(yǔ)，并且能夠反映俳句的斷句和節奏停頓，基本符合中國古典詩(shī)歌的表達傳統。將一首俳句的譯文壓縮到七至十字，能夠針對具體作品選擇適當的字數和句式，便于再現俳句含蓄精練、富于余韻的表現特色。

　　松尾芭蕉的古池之作，可以說(shuō)是目前為止被翻譯最多的俳句。對此已有王樹(shù)藩（1981）、寧粵（2000）、姚文清（2001）等文章論及。而正如前面所強調，俳句表達簡(jiǎn)潔精煉，其譯文亦當盡量保持這一風(fēng)格。作為古池俳句的翻譯，需要考慮到以下要點(diǎn)：

　?。?）譯文宜采用純粹的文言文體。

　?。?）表達「古池」之意，用古池二字足矣。由于切字「や」的不可譯性，該作初句的實(shí)際內容只有「古池」之4音，其有中國古典詩(shī)歌中的正常表達即為古池二字。

　?。?）表達「蛙」之意，用蛙字足矣?！竿堋箤儆诩菊Z(yǔ)，不可譯。

　?。?）該作中的古池之靜、青蛙入水時(shí)之動(dòng)以及其后一切的復歸于靜，均在不言之中，宜讓讀者自行品味感悟。俳句的表達貴在含蓄，其中只可意會(huì )，不可言傳的部分需要靠讀者自行品味感悟，一旦譯者用文字將其說(shuō)清道明，反而削弱了原作的韻致。

　　綜上，芭蕉的這首俳句是典型的5，75結構。初句「古池や」的「や」是切字不譯，整體譯為純名詞形式的古池二字即可。末句「水の音」為名詞結句，為了符合中文表達習慣，添加一動(dòng)詞傳字，與第二句「蛙飛び込む」合并譯作一個(gè)簡(jiǎn)短的五言句蛙縱水聲傳。

　　總結：以上就是文學(xué)翻譯公司淺談翻譯日本文學(xué)翻譯之詩(shī)歌基本思路翻譯方法，希望對日文詩(shī)歌翻譯愛(ài)好者有所幫助！